Gian Lorenzo Bernini

(Italia, 1598-1680)

Edificios:

� epdlp - 1626 - 28 a�os Iglesia Santa Bibiana Roma - Italia	� epdlp - 1650 - 52 a�os Palacio Montecitorio Roma - Italia	1661 - 63 a�os Iglesia de Castelgandolfo Castelgandolfo - Italia	1664 - 66 a�os Santa Maria dell Annunziata Ariccia - Italia
� epdlp - 1666 - 68 a�os Scala Regia Roma - Italia	� epdlp - 1667 - 69 a�os Plaza de San Pedro Roma - Italia	� epdlp - 1670 - 72 a�os San Andr�s del Quirinal Roma - Italia	� epdlp - 1679 - 81 a�os Santa Maria de Montesanto Roma - Italia

Biografía:

Fue uno de los artistas m�s sobresalientes del barroco italiano. Su actividad art�stica no se reduce a la escultura, tambi�n fue un gran arquitecto, pintor, dibujante y escen�grafo; concibi� espect�culos de fuegos artificiales, realiz� monumentos funerarios y fue autor teatral. Su arte es la quintaesencia de la energ�a y solidez del barroco en su apogeo. En la escultura, su gran habilidad para plasmar las texturas de la piel o de los ropajes, as� como su capacidad para reflejar la emoci�n y el movimiento, eran asombrosas. Bernini introdujo cambios en algunas manifestaciones escult�ricas como los bustos, las fuentes y las tumbas. Su influencia fue enorme durante los siglos XVII y XVIII, y puede comprobarse en la obra de maestros como Pierre Puget, Pietro Bracci y Andreas Schl�ter. Toda su vida la dedic� al trabajo y su trayectoria se caracteriza por el gran n�mero de proyectos que emprendi�. Desarroll� su carrera casi por completo en Roma, aunque hab�a nacido en N�poles el 7 de diciembre de 1598. Su padre, Pietro Bernini, un escultor de talento del manierismo tard�o, fue su primer maestro. Sin embargo, pronto el hijo super� al padre, seg�n se�alan las principales fuentes de informaci�n sobre Bernini: la biograf�a de Filippo Baldinucci (1682) y la de su hijo Domenico Bernini (1713). Muchas de sus primeras esculturas estaban inspiradas en el arte helen�stico. La cabra Amaltea amamantando a Zeus ni�o y un joven s�tiro (que �ltimamente se cree es de 1609, Galer�a Borghese, Roma) es un ejemplo t�pico del gusto por lo cl�sico del entonces joven escultor. Los grupos escult�ricos de maestros anteriores, como Giambologna, se caracterizaban por el hecho de haber sido concebidos para poder ser rodeados por el espectador y ser vistos desde diferentes �ngulos. Sin embargo, los grupos escult�ricos de Bernini de la d�cada de 1620, como El rapto de Proserpina (1621-1622, Galer�a Borghese, Roma), presentan al espectador una visi�n desde una perspectiva �nica sin sacrificar por ello nada del dramatismo inherente a la escena.

Tambi�n de la d�cada de 1620 son sus primeros proyectos arquitect�nicos, como la fachada de la iglesia de Santa Bibiana de Roma (1624-1626) y la creaci�n del magn�fico baldaquino (1624-1633), dosel sobre el altar mayor de la bas�lica de San Pedro, que fue un encargo del papa Urbano VIII, primero de los siete pont�fices para los que trabaj�. Este proyecto, obra maestra de ingenier�a, arquitectura y escultura, fue la primera de una serie de obras monumentales para la bas�lica de San Pedro. M�s adelante realiz� las tumbas de Urbano VIII (1628-1647) y Alejandro VII (1671-1678), ambas en la bas�lica de San Pedro, que, al incorporar figuras tridimensionales en actitud din�mica, difieren notablemente del enfoque puramente arquitect�nico de los sepulcros realizados por artistas anteriores. En la colosal C�tedra de San Pedro (la silla gestatoria, 1657-1666), en el �bside de la bas�lica, utiliz� el m�rmol, el bronce dorado y el estuco en una espl�ndida composici�n en movimiento ascendente, que adquiere un mayor dramatismo con la ventana oval de oro que tiene en el centro y que se convierte en el punto focal de toda la bas�lica. Bernini fue el primer escultor que tuvo en cuenta el dramatismo potencial de la luz en los grupos escult�ricos. Esto se evidencia a�n m�s en su famoso �xtasis de santa Teresa (1645-1652, Santa Maria della Vittoria, Roma), donde los rayos del sol, surgidos de una fuente invisible, iluminan a la santa en trance y al �ngel sonriente que est� a punto de traspasarle el coraz�n con una flecha de oro. Los numerosos bustos que realiz� expresan un sentimiento an�logo de convincente realismo dram�tico, tanto los de car�cter aleg�rico como El alma condenada y El alma salvada (ambas de aproximadamente 1619, Casa de Espa�a, Roma), como los que eran retratos, por ejemplo el del Cardenal Scipione Borghese (1632, Galer�a Borghese) o el de Luis XIV de Francia (1665, Palacio de Versalles).

Dentro de las obras arquitect�nicas no religiosas de Bernini se incluyen proyectos para diversos palacios: el palacio Ludovisi (actualmente palacio Montecitorio, 1650) y el palacio Chigi de Roma (1664), as� como unos dise�os para el Louvre, proyecto que no lleg� a ejecutarse y que present� a Luis XIV en 1665, durante una estancia de cinco meses en Par�s. Bernini proyect� tambi�n tres iglesias: la de Castelgandolfo (1658-1661) construida sobre planta de cruz griega, y la de Ariccia (1662-1664) con planta circular. La tercera es su mayor logro dentro de la arquitectura religiosa: el templo de San Andr�s del Quirinal (1658-1670) de Roma se construy� sobre planta oval con un porche ovoide que se extiende por delante de la fachada, reproduciendo los ritmos interiores del edificio. El interior, decorado con m�rmol oscuro de diferentes colores, tiene una b�veda oval decorada en blanco y oro. Tambi�n son de la d�cada de 1660 la Scala Regia (Escalera real, 1663-1666), que conecta las habitaciones papales del palacio del Vaticano con la bas�lica de San Pedro, y la magn�fica Plaza de San Pedro (dise�ada en 1667), que enmarca la entrada a la bas�lica dentro de un espacio oval din�mico formado por dos columnatas semicirculares. Entre las fuentes de car�cter escult�rico dise�adas por Bernini destaca la espectacular Fuente de los cuatro r�os (1648-1651) en la piazza Navona. Bernini ejerci� su actividad pr�cticamente hasta su muerte, el 28 de noviembre de 1680. Su �ltima obra, El busto del Salvador (Museo Chrysler, Norfolk, Virginia), presenta una imagen de Cristo sobria y contenida que hoy d�a ha sido interpretada como la actitud de calma y resignaci�n de Bernini ante la muerte. � eMe

Estudio:

Su obra escult�rica en El Poder de la Palabra

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