Home_Page MorrisseyPaul Morrissey
 (EEUU, 1938)


Films:
1966 CHELSEA GRISL
1967 YO, UN HOMBRE
1968 SAN DIEGO SURF
1968 LOS AMORES DE ONDINA
1968 FLESH
1970 TRASH
1971 I MISS SONIA HENIE
1971 WOMEN IN REVOLT
1972 CALIENTE
1973 CARNE PARA FRANKENSTEIN
1973 EL AMOR
1974 SANGRE PARA DRACULA
1978 EL SABUESO DE LOS BASKERVILLE
1981 MADAME WANG'S
1982 FORTY DEUCE
1985 THE ARMCHAIR HACKER
1985 SANGRE Y SALSA
1985 BEETHOVEN
1988 SPIKE OF BENSONHURST


Biografía:
    Director de cine estadounidense nacido en Nueva York. Su solo nombre encarna casi como ningún otro la marginalidad cinematográfica en estado puro. Durante alrededor de una década fue el brazo derecho de Andy Warhol en el terreno cinematográfico. Pasó a ocuparse de la rama fílmica de la famosa Factoría de Warhol a mediados de los 60. Fue Morrissey quien pergeñó la idea de que esa fábrica artística tuviera su propio grupo de rock’n roll, descubrió para tal efecto a los Velvet Underground (y los administró durante un tiempo), ayudó y aconsejó al platinado gurú del arte pop en algunas de sus realizaciones cinematográficas, y finalmente pasó a dirigir todas las películas por él producidas, desde fines de los años sesenta hasta mediados de la década siguiente. La obra de Morrisey conoce dos ciclos esenciales. El primero se remonta a los años-Warhol, se inicia en 1968 con Flesh, continúa dos años más tarde con Trash y se cierra en 1972 con Heat. A esa trilogía le sucede otra, con Morrissey ya fuera de la Factoría y filmando en Europa, con producción de Carlo Ponti, una serie de películas de terror que están a medio camino entre lo paródico, lo berreta y lo ultragráfico. Se trata d Carne para Frankenstein (1973), Sangre para Drácula (1974) y El sabueso de los Baskerville (1978). Luego, su carrera se hace discontinua y errática, con una última película filmada a final de los ochenta y un anuncio de regreso, amparado por el Dogma danés, que por el momento no se concretó. Como las películas de Warhol, las de Morrissey parecerían pertenecer a un planeta enteramente distinto del que habitualmente se conoce como “cine”. Están filmadas con dos dólares, tienen un aspecto deliberadamente tosco, no rechazan ciertas “fallas” propias del cine amateur (algunas miradas a cámara, eventuales distracciones o cierta desorientación por parte de los actores) y cuentan con elencos heterodoxos que reaparecen de película en película, dando la sensación de que se trata más de una banda de cómplices que de actores propiamente dichos. Si un rostro, y sobre todo un cuerpo se repite, es el de Joe Dallessandro, uno de los iconos más firmes de la cultura gay de los 60 y 70. En Flesh, Dallessandro hace de Joey, taxi boy que sale a buscar 200 dólares para pagar el aborto a la novia de su mujer. En Carne para Frankenstein es la criatura misma, creada por el barón para procurarle algo de satisfacción a su necesitada esposa. En el mundo Morrissey, las formas alternativas de sexualidad están totalmente naturalizadas, y al mismo tiempo disueltas en una cotidianidad en la que cualquier intercambio parece posible.  © Horacio Bernades


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