Miguel Angel Buonarroti

(Italia, 1475-1564)

Obras:

1488 - 13 a�os El tormento de San Antonio Material: Oleo y t�mpera sobre madera. Medidas: 47 x 35 cm. Museo: Museo Kimbell. Fort Worth. Texas	1492 - 17 a�os Batalla de Centauros y Lapitas Material: M�rmol. Medidas: 84,5 x 90,5 cm. Museo: Casa Buonarotti. Florencia
1497 - 22 a�os Baco ebrio Material: M�rmol. Medidas: 184 cm. Museo: Museo del Bargello. Florencia	1500 - 25 a�os La Piedad Material: Medidas: Museo: Bas�lica de San Pedro. Roma
1504 - 29 a�os David Material: M�rmol. Medidas: 410 cm. Museo: Galleria della Accademia. Florencia	1504 - 29 a�os La Batalla de Cascina Material: Dibujo. Medidas: Museo:
1507 - 32 a�os Tondo Doni Material: �leo sobre tabla. Medidas: 120 cm. Museo: Galer�a de los Uffizi. Florencia	1510 - 35 a�os Creaci�n de Ad�n Material: Fresco. Medidas: 280 x 570 cm. Museo: Capilla Sixtina. Vaticano
1512 - 37 a�os Erythraean Sibyl Material: Fresco. Medidas: Museo: Capilla Sixtina. Vaticano	1515 - 40 a�os Mois�s Material: Medidas: Museo: San Pedro in Vincoli. Roma
1530 - 55 a�os La Resurrecci�n de Cristo Material: Dibujo. Medidas: Museo: Museo de Louvre. Paris	1541 - 66 a�os The Boatman Charon (Juicio Final) Material: Fresco. Medidas: Museo: Capilla Sixtina. Vaticano
1541 - 66 a�os Capilla Sixtina Material: Fresco. Medidas: Museo: Capilla Sixtina. Vaticano	1545 - 70 a�os Conversi�n de San Pablo Material: Fresco. Medidas: Museo: Capilla Paolina. Vaticano
1550 - 75 a�os Crucifixi�n de San Pedro Material: Fresco. Medidas: Museo: Capilla Paolina. Vaticano	1564 - 89 a�os Piedad Rondanini Material: M�rmol. Medidas: 1,95 m. Museo: Castello Sforzesco. Mill�n

Biografía:

Uno de los mayores creadores de toda la historia del arte y, junto con Leonardo da Vinci, la figura m�s destacada del renacimiento italiano. En su condici�n de arquitecto, escultor, pintor y poeta ejerci� una enorme influencia tanto en sus contempor�neos como en todo el arte occidental posterior a su �poca. Naci� el 6 de marzo de 1475 en el peque�o pueblo de Caprese, cerca de Arezzo, aunque, en esencia, fue un florentino que mantuvo a lo largo de toda su vida unos profundos lazos con Florencia, su arte y su cultura. Pas� gran parte de su madurez en Roma trabajando en encargos de los sucesivos papas; sin embargo, siempre se preocup� de dejar instrucciones oportunas para ser enterrado en Florencia, como as� fue; su cuerpo descansa en la iglesia de Santa Croce. El padre de Miguel �ngel, Ludovico Buonarroti, oficial florentino al servicio de la familia M�dicis, coloc� a su hijo, con tan s�lo 13 a�os de edad, en el taller del pintor Domenico Ghirlandaio. Dos a�os despu�s se sinti� atra�do por la escultura en el jard�n de San Marcos, lugar al que acud�a con frecuencia para estudiar las estatuas antiguas de la colecci�n de los M�dicis. Invitado a las reuniones y tertulias que Lorenzo el Magn�fico organizaba en el Palacio de los Medici con otros artistas, Miguel �ngel tuvo la oportunidad de conversar con los M�dicis m�s j�venes, dos de los cuales posteriormente llegaron a ser papas (Le�n X y Clemente VII); conoci� tambi�n a humanistas de la talla de Marsilio Ficino y a poetas como Angelo Poliziano, habituales visitantes del palacio. Por entonces Miguel �ngel que contaba con 16 a�os de edad, ya hab�a realizado al menos dos esculturas en relieve, el Combate de los lapitas y los centauros y la Virgen de la Escalera (ambas fechadas en 1489-1492, Casa Buonarroti, Florencia), con las que demostr� que ya hab�a alcanzado su personal estilo a tan temprana edad.

Su mecenas, Lorenzo el Magn�fico, muri� en 1492; dos a�os despu�s Miguel �ngel abandon� Florencia, en el momento en que los M�dicis son expulsados por un tiempo de la ciudad por Carlos VIII. Durante una temporada se estableci� en Bolonia, donde esculpi� entre 1494 y 1495 tres estatuas de m�rmol para el Arca de Santo Domingo en la iglesia del mismo nombre. M�s tarde, Miguel �ngel viaj� a Roma, ciudad en la que pod�a estudiar y examinar las ruinas y estatuas de la antig�edad cl�sica que por entonces se estaban descubriendo. Poco despu�s realiz� su primera escultura a gran escala, el monumental Baco (1496-1498, Museo del Barguello, Florencia), uno de los pocos ejemplos de tema pagano en vez de cristiano realizados por el maestro, muy ensalzado en la Roma renacentista y claramente inspirado en la estatuaria antigua, en concreto en el Apolo del Belvedere. En esa misma �poca Miguel �ngel esculpi� tambi�n la Piet� (1498-1500) para San Pedro del Vaticano, magn�fica obra en m�rmol que a�n se conserva en su emplazamiento original. La Piet�, una de las obras de arte m�s conocidas, Miguel �ngel la termin� casi con toda seguridad antes de cumplir los 25 a�os de edad, es adem�s la �nica obra en la que aparece su firma. El punto culminante del estilo de juventud de Miguel �ngel viene marcado por la gigantesca (4,34 metros) escultura en m�rmol del David (Academia, Florencia), realizada entre 1501 y 1504, despu�s de su regreso a Florencia. Paralelamente a su trabajo como escultor, Miguel �ngel tuvo la oportunidad de demostrar su pericia y habilidad como pintor al encomend�rsele la decoraci�n de la b�veda de la Capilla Sixtina en el Vaticano. En ella Miguel �ngel plasm� algunas de las m�s exquisitas im�genes de toda la historia del arte.

Con anterioridad a la b�veda de la Sixtina, en 1505, Miguel �ngel hab�a recibido el encargo del papa Julio II de realizar su tumba, planeada desde un primer momento como la m�s magn�fica y grandiosa de toda la cristiandad. Pensada para ser emplazada en la nueva Bas�lica de San Pedro, entonces en construcci�n, Miguel �ngel inici� con gran entusiasmo este nuevo desaf�o que inclu�a la talla de m�s de 40 figuras, pasando varios meses en las canteras de Carrara para obtener el m�rmol necesario. La escasez de dinero, sin embargo, llev� al Papa a ordenar a Miguel �ngel que abandonara el proyecto en favor de la decoraci�n del techo de la Sixtina. Cuando, a�os despu�s, retom� el trabajo de la tumba, la redise�� a una escala mucho menor. No obstante, Miguel �ngel pudo terminar algunas de sus mejores esculturas con destino a la tumba de Julio II, entre las que destaca el Mois�s (c. 1515), figura central de la nueva tumba, hoy conservado en la Iglesia de San Pedro in Vinculis, Roma. Pese a que el proyecto para la tumba de Julio II hab�a requerido una planificaci�n arquitect�nica, la actividad de Miguel �ngel como arquitecto no comenz� de hecho hasta 1519, cuando dise�� la fachada (nunca realizada) de la Iglesia de San Lorenzo en Florencia, ciudad a la que hab�a regresado tras su estancia en Roma. Durante la d�cada de 1520 dise�� tambi�n la Biblioteca Laurenciana (sala de lectura y vest�bulo con la escalinata de acceso), anexa a la citada iglesia, aunque los trabajos no finalizaron hasta varias d�cadas despu�s. Tambi�n durante esta larga etapa de residencia en Florencia Miguel �ngel emprendi� -entre 1519 y 1534- el encargo de hacer las tumbas de los M�dicis en la Sacrist�a Nueva de San Lorenzo. Ya en Roma, Miguel �ngel comenz� a trabajar en 1536 en el fresco del Juicio Final para decorar la pared situada tras el altar de la Capilla Sixtina, dando por concluidos los trabajos en 1541. En 1538-1539 se iniciaron las obras de remodelaci�n de los edificios en torno a la Plaza del Capitolio (Campidoglio), sobre la colina del mismo nombre, coraz�n pol�tico y social de la ciudad de Roma. Concibi� el Capitolio como un espacio ovalado, y en su centro coloc� la antigua estatua ecuestre en bronce del emperador Marco Aurelio. En torno a ella dispuso el Palacio de los Conservadores y el Museo Capitolino, as� como tambi�n el Palacio del Senado, dando al conjunto una nueva uniformidad constructiva acorde con la monumentalidad propia de la antigua Roma. La obra cumbre de Miguel �ngel como arquitecto fue la Bas�lica de San Pedro, su c�pula se convirti� en modelo y paradigma para todo el mundo occidental. � eMe

Estudio:

Su obra arquitect�nica en El Poder de la Palabra

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