Rafael Sanzio

Rafael Sanzio

(Italia, 1483-1520)

Obras:

1504 - 21 a�os Los desposorios de la virgen Material: �leo sobre tabla. Medidas: 170 x 117 cm. Museo: Pinacoteca de Brera. Mil�n	1506 - 23 a�os Agnolo Doni Material: �leo sobre tabla. Medidas: 65 x 45,7 cm. Museo: Palazzo Pitti. Florencia
1507 - 24 a�os El entierro de Cristo Material: �leo sobre tabla. Medidas: 184 x 176 cm. Museo: Museo Galleria Borghese. Roma	1508 - 25 a�os Virgen del baldaquino Material: �leo sobre tabla. Medidas: 279 x 217 cm. Museo: Palazzo Pitti. Florencia
1512 - 29 a�os Julio II Material: �leo sobre tabla. Medidas: 108 x 80,7 cm. Museo: National Gallery. Londres	1513 - 30 a�os La Madonna Sextina Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 265 x 196 cm. Museo: Gem�ldegalerie. Dresde
1519 - 36 a�os La Fornarina Material: �leo sobre lienzo. Medidas: Museo: Galer�a Nacional Arte Antiguo. Roma	1520 - 37 a�os Transfiguraci�n Material: �leo sobre tabla. Medidas: 405 x 278 cm. Museo: Pinacoteca Vaticana. Roma

Biografía:

Pintor renacentista italiano considerado como uno de los m�s grandes e influyentes artistas de todos los tiempos. Su nombre completo era Rafael Sanzio de Urbino. Naci� en Urbino y su primera formaci�n la adquiri� de su padre, el pintor Giovanni Santi. Seg�n la opini�n de muchos historiadores del arte, tambi�n estudi� con Timoteo Viti en Urbino y realiz� bajo su influencia numerosas miniaturas, dentro de una atm�sfera delicada y po�tica, como en Apolo y Marsias (Museo del Louvre, Par�s) y El sue�o del caballero (1501, National Gallery, Londres). En 1499 se traslad� a Perugia, en Umbr�a, y se convirti� en pupilo y ayudante del pintor Perugino. Rafael realiz� durante este periodo obras en un estilo muy pr�ximo al de su maestro, hasta el punto de que han existido dudas respecto a algunas atribuciones. Entre las obras de Rafael realizadas en Perugia destacan dos grandes composiciones, Los desposorios de la Virgen (1504, Galer�a Brera, Mil�n, obra pintada ya en Florencia) y la tabla del retablo de Citt� di Castello, en la que representa la Crucifixi�n con dos �ngeles, la Virgen y los santos Jer�nimo, Magdalena y Juan Evangelista (1503, National Gallery, Londres). En 1504 Rafael se traslad� a Florencia, donde estudi� la obra de reconocidos pintores contempor�neos suyos como Leonardo da Vinci, Miguel �ngel y Fra Bartolommeo, de los que aprendi� sus m�todos de plasmaci�n de luces y sombras, sus estudios anat�micos y actitudes dram�ticas. En esta �poca Rafael realiz� un cambio estil�stico desde la composici�n geom�trica y el �nfasis en la perspectiva hacia una manera m�s natural y suave de pintar. Su evoluci�n durante el periodo florentino puede seguirse a trav�s de sus numerosas madonnas (v�rgenes). El primer ejemplo es la Madonna del Granduca (1504-1505, Palacio Pitti, Florencia). Ejemplos posteriores muestran la influencia de Leonardo en la expresi�n de serenidad y en los esquemas compositivos triangulares y equilibrados, como es el caso de La bella jardinera (1507-1508, Museo del Louvre, Par�s) y la Virgen del jilguero (1505, Galer�a de los Uffizi, Florencia). La �ltima de las v�rgenes florentinas, la Madonna del baldaquino (1508, Palacio Pitti, Florencia), forma parte de un retablo y se asemeja estil�sticamente a la obra de Fra Bartolommeo. Los encargos m�s importantes que Rafael recibi� durante su estancia en Florencia proced�an de Umbr�a. Su composici�n m�s original en este periodo es El Entierro de Cristo (1507, Galer�a Borghese, Roma). Forma parte de un retablo y muestra la fuerte influencia de Miguel �ngel en la disposici�n y actitudes de los cuerpos y en el tratamiento anat�mico de los mismos.

En 1508 Rafael se traslad� a Roma, requerido por el papa Julio II, quien le encarga la decoraci�n mural de cuatro peque�as stanze (habitaciones, estancias) en el Palacio del Vaticano. La primera de ellas, la Stanza della Segnatura (1509-1511) muestra un techo con las alegor�as de la teolog�a, la filosof�a, la poes�a y la justicia, respondiendo a un programa iconogr�fico elaborado e intelectualizado. En la pared, bajo la teolog�a, se sit�a la Disputa, que representa la discusi�n del dogma de la Trinidad. La famosa Escuela de Atenas, situada debajo de la Filosof�a, representa un espacio arquitect�nico abierto donde Plat�n, Arist�teles y otros fil�sofos antiguos discuten y argumentan. Bajo la poes�a se halla el c�lebre Parnaso, en el que el dios Apolo aparece rodeado por las musas y los grandes poetas. Por �ltimo, bajo la justicia, Gregorio IX y Justiniano mostrando sus c�digos. La segunda estancia, la Stanza d�Heliodoro (1512-1514), pintada por Rafael y sus disc�pulos, contiene escenas que representan el triunfo de la Roma cat�lica sobre sus enemigos. Tras la muerte del papa Julio II en 1513 y el ascenso de Le�n X aumentan la influencia y las responsabilidades de Rafael. Se le nombra Maestro Mayor de la Bas�lica de San Pedro en 1514, y un a�o despu�s se le pone al frente de la direcci�n de todas las excavaciones arqueol�gicas en Roma y alrededores. Debido a sus numerosas actividades, s�lo consigui� pintar parte de la tercera estancia del Palacio del Vaticano, la del Incendio del Borgo (1514-1517). El resto es obra de sus ayudantes. De igual forma, para la cuarta c�mara, la Sala Constantina, �l simplemente realiz� los dise�os. Durante este periodo tambi�n dise�� diez tapices con los actos de los ap�stoles destinados a la Capilla Sixtina. Esos cartones o dibujos se encuentran en la actualidad en el Museo Victoria y Alberto de Londres. Rafael tambi�n proyect� la arquitectura y decoraci�n de la Capilla Chigi en la iglesia de Santa Mar�a del Popolo y la decoraci�n de la Villa Farnesina, que incluye el Triunfo de Galatea (c. 1513). Adem�s de estas empresas mayores, ejecut� cierto n�mero de pinturas de caballete, entre las que destacan el retrato de Julio II (1511-1512), series de v�rgenes, como la Madonna Sixtina (c. 1514, Gem�ldegalerie, Dresde), otras pinturas religiosas como la Transfiguraci�n (1517-1520, Vaticano), completada tras su muerte por el m�s notable de sus disc�pulos, Giulio Romano. Rafael muri� en 1520 en Roma, cuando s�lo contaba 37 a�os. � eMe

Estudio:

Su obra arquitect�nica en El Poder de la Palabra

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