Joseph Turner

Joseph Turner

(Gran Bretaña, 1775-1851)

Obras:

1805 - 30 años El naufragio Material: Óleo sobre lienzo. Medidas: 170,5 x 241,5 cm. Museo: The Tate Gallery. Londres	1809 - 34 años Londres Material: Óleo sobre tela. Medidas: 90 x 120 cm. Museo: Tate Gallery. Londres
1819 - 44 años San Giorgio Maggiore Material: Acuarela. Medidas: 22.4 x 28.7 cm. Museo: Tate Gallery. Londres	1820 - 45 años Roma desde el Vaticano Material: Óleo sobre tela. Medidas: 177 x 335.5 cm. Museo: Tate Gallery. Londres
1823 - 48 años La bahía de Baia, con Apolo y la Sibila Material: Óleo sobre tela. Medidas: 145.5 x 239 cm. Museo: Tate Gallery. Londres	1829 - 54 años Ulises burlándose de Polifemo Material: Óleo sobre tela. Medidas: 132.5 x 203 cm. Museo: National Gallery. Londres
1835 - 60 años El gran canal de Venecia Material: Óleo sobre lienzo. Medidas: 36 x 48 cm. Museo: Metropolitan Museum of Art. Nueva York	1838 - 63 años El Temerario remolcado Material: Óleo sobre lienzo. Medidas: 91 x 122 cm. Museo: Tate Gallery. Londres
1842 - 67 años Paz-entierro en el mar Material: Óleo sobre tela. Medidas: 87 x 86.5 cm. Museo: Tate Gallery. Londres	1844 - 69 años Lluvia, vapor y velocidad Material: Óleo sobre lienzo. Medidas: 91 x 122 cm. Museo: The National Gallery. Londres

Biografía:

Paisajista inglés reconocido sobre todo por su dinámico tratamiento de los efectos de la luz natural en los temas de paisaje y marinas. Su obra es determinante para el desarrollo del impresionismo. Turner nació en Londres en 1775 y estudió en la Royal Academy of the Arts. A los 15 años realizó su primera exposición en ella, y continuaría mostrando sus trabajos hasta 1850. Fue elegido socio de la Royal Academy en 1799, y se convirtió en miembro tres años después. Durante su trayectoria profesional realizó numerosos viajes a través de Inglaterra, Escocia, Francia, Suiza e Italia. Las primeras obras de Turner fueron sobre todo acuarelas de paisajes. A finales de la década de 1790 había comenzado a exponer sus primeros óleos, algunos con la misma vibración cromática que con éxito había aplicado en sus acuarelas. Sus obras de madurez se dividen en tres periodos. Durante el primero (1800-1820) Turner pintó numerosas escenas mitológicas e históricas de suave colorido y énfasis en los contornos y detalles. En ellas se percibe la influencia del paisajista francés del siglo XVII Claude Lorrain, fundamentalmente en la utilización de efectos atmosféricos, como se observa en Sol naciente a través del vapor (1807, National Gallery, Londres) y en el tratamiento de las formas arquitectónicas, como en Dido construyendo Cartago (1815, National Gallery, Londres). También realizó numerosos grabados para su inacabada colección Liber studiorum (1806-1819). Las pinturas de su segunda etapa (1820-1835) se caracterizan por un colorido más brillante y por la difuminación de la luz. En dos de sus mejores obras, La bahía de Baïes (1832, National Gallery, Londres) y Ulises ridiculizando a Polifemo (1829, National Gallery, Londres), la utilización de la luz proporciona reflejos cromáticos y difumina las formas topográficas y arquitectónicas y las sombras. A lo largo de este periodo realizó ilustraciones para libros de topografía y una colección de acuarelas con escenas venecianas. El genio artístico de Turner alcanza su punto culminante a lo largo del tercer periodo (1835-1845). En obras como Tempestad de nieve (1842, Tate Gallery, Londres), Paz-Entierro en el mar (1842, Tate Gallery, Londres) y Lluvia, vapor y velocidad (1844, National Gallery, Londres) logra un vibrante sentimiento de fuerza presentando los objetos como masas amorfas dentro de un luminosa neblina de color, plasmando la fuerza del mar y el ritmo de la lluvia, todo ello con la finalidad de producir sugestiones poéticas y a veces simbólicas. Otras obras de este periodo son, El Temerario remolcado al dique seco (1839, National Gallery, Londres), Puesta de sol en Venecia (1843, National Gallery, Londres), La aproximación a Venecia (1844, Galería Nacional de Arte de la ciudad de Washington). Turner murió en Londres. © M.E.

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