Diego de Silva Vel�zquez

(Espa�a, 1599-1660)

Obras:

1619 - 20 a�os La comida Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 96 x 112 cm. Museo: Sz�pm�v�szeti M�zeum. Budapest	1620 - 21 a�os El aguador de Sevilla Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 106 x 82 cm. Museo: Museo Wellington. Londres
1629 - 30 a�os Los borrachos Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 165,5 x 225 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid	1630 - 31 a�os La fragua de Vulcano Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 223 x 290 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid
1631 - 32 a�os Pr�ncipe Baltasar Carlos con un enano Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 128,1 x 102 cm. Museo: Museo de Bellas Artes. Boston	1634 - 35 a�os La rendici�n de Breda (Las lanzas) Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 307 x 367 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid
1636 - 37 a�os El ni�o de Vallecas Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 107 x 83 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid	1649 - 50 a�os Venus del espejo Material: �leo sobre lienzo Medidas: 122,5 x 177 cm. Museo: National Gallery. Londres
1650 - 51 a�os Juan de Pareja Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 81,3 x 69,9 cm. Museo: Metropolitan Museum of Art. Nueva York	1650 - 51 a�os Inocencio X Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 140 x 120 cm. Museo: Galer�a Doria-Pamphili. Roma
1656 - 57 a�os Las meninas (La familia de Felipe IV) Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 318 x 276 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid	1657 - 58 a�os Las hilanderas (La f�bula de Aracne) Material: �leo sobre lienzo. Medidas: 220 x 289 cm. Museo: Museo del Prado. Madrid

Biografía:

Pintor espa�ol, m�ximo representante de la pintura barroca espa�ola. Naci� en Sevilla el 6 de junio de 1599. Procedente de una familia burguesa sevillana, fue el mayor de seis hermanos. Entre 1611 y 1617 el joven Vel�zquez trabaj� como aprendiz en el taller del que ser�a su futuro suegro, Francisco Pacheco, pintor manierista y autor de un importante tratado titulado El arte de la pintura (1649). Durante sus a�os de aprendizaje, Vel�zquez aprendi� el naturalismo tenebrista imperante en su �poca, derivado del realismo italiano y del flamenco. Las obras m�s tempranas de Vel�zquez, realizadas entre los a�os 1617 y 1623, pueden dividirse en tres categor�as, el bodeg�n (objetos de uso cotidiano combinados con naturalezas muertas), retratos y escenas religiosas. Muchas de sus primeras obras tienen un marcado acento naturalista, como La comida (c. 1617, Museo del Ermitage, San Petersburgo), bodeg�n que puede considerarse como la primera obra independiente del maestro. En sus bodegones, como El Aguador de Sevilla (c. 1619-1620, Aspley House, Londres) los magistrales efectos de luz y sombra, as� como la directa observaci�n del natural, llevan a relacionarlo inevitablemente con Caravaggio. Para sus pinturas religiosas utiliz� modelos extra�dos de las calles de Sevilla, tal y como Pacheco afirma en su biograf�a sobre Vel�zquez. En La Adoraci�n de los Magos (1619, Museo del Prado, Madrid) las figuras b�blicas son, por ejemplo, retratos de miembros de su familia incluido su propio autorretrato. Vel�zquez fue tambi�n un pintor conocido en los c�rculos intelectuales de Sevilla, uno de los cuales, la Academia de Artes, fue dirigida de manera informal por Pacheco. En dichos encuentros, tuvo la ocasi�n de conocer a personalidades de su tiempo como el gran poeta Luis de G�ngora y Argote (cuyo retrato, ejecutado en el a�o 1622 se encuentra en el Museum of Fine Arts Boston). Esos contactos fueron importantes para las obras posteriores de Vel�zquez sobre temas mitol�gicos o cl�sicos. En el a�o 1621 Vel�zquez realiz� su primer viaje a Madrid (tal y como Pacheco nos dice) para, presumiblemente, conocer en persona las colecciones reales y probablemente para buscar, sin �xito en esta ocasi�n, un puesto como pintor de corte.

Sin embargo, en el a�o 1623 regres� a la capital para pintar un retrato del rey Felipe IV (1623, Museo del Prado) y el monarca le nombr� su pintor de c�mara. Este lienzo fue el primero de una serie de retratos soberbios y directos, no s�lo del rey, sino tambi�n de la familia real y otros miembros de la corte, ya que realmente, su principal ocupaci�n en la corte era la de retratar, aunque tambi�n abord� temas mitol�gicos como El triunfo de Baco, popularmente llamado, Los borrachos (1628-1629, Museo del Prado). Esta escena de bacanal en un paisaje abierto, en la que el dios del vino bebe junto a los borrachos, atestigua el inter�s del artista por el realismo. En el a�o 1628 Petrus Paulus Rubens lleg� a la corte de Madrid en misi�n diplom�tica y entre los pocos pintores con los que trab� amistad estaba Vel�zquez. Aunque el gran maestro flamenco no caus� un decisivo impacto sobre la obra del pintor, sus conversaciones le impulsaron a visitar las colecciones de arte en Italia que tanto admiraba Rubens. En agosto de 1629 Vel�zquez abandon� Barcelona rumbo a G�nova y pas� dos a�os viajando por Italia. De G�nova se dirigi� a Mil�n, Venecia, Florencia y Roma, regres� a Espa�a desde N�poles en enero de 1631. En el transcurso de este viaje estudi� de cerca el arte del renacimiento y de la pintura italiana de su tiempo. Algunas de las obras realizadas durante sus viajes dan muestra de la asimilaci�n de estos estilos, un ejemplo representativo es su La t�nica de Jos� (1639, Monasterio de El Escorial, Madrid) y La fragua de Vulcano (1630, Museo del Prado), que combinan los efectos escult�ricos miguelangelescos con el claroscuro de maestros italianos tales como Guercino y Giovanni Lanfranco. De vuelta a Espa�a, Vel�zquez reanud� sus encargos como retratista de corte con la obra Pr�ncipe Baltasar Carlos con un enano (1631, Museum of Fine Arts, Boston) imagen conmovedora del pr�ncipe, quien morir�a antes de alcanzar la mayor�a de edad. Desde la d�cada de 1630 poco se conoce acerca de la vida personal del artista a pesar de que su ascenso en c�rculos cortesanos est� bien documentado. En el a�o 1634 Vel�zquez llev� a cabo el programa decorativo del Sal�n de Reinos en el nuevo palacio del Buen Retiro. Constaba de 12 escenas de batallas, junto a retratos ecuestres en los que las tropas espa�olas hab�an resultado victoriosas. En esta obra no s�lo intervino Vel�zquez, sino otros artistas de prestigio. Vel�zquez incluy� en este ciclo de batallas el cuadro titulado Las lanzas o La rendici�n de Breda (1634, Museo del Prado) que retrata al general espa�ol Sp�nola, despu�s de sitiar las ciudades del norte en el a�o 1625, recibiendo las llaves de la ciudad de manos del gobernador. La delicadeza en la asombrosa manera de ejecuci�n la convierte, como obra individual, en una de las composiciones hist�ricas m�s c�lebres del arte barroco espa�ol.

Hacia 1640 pinta los retratos de caza de la familia real para la Torre de la Parada, un pabell�n de caza cerca de Madrid. Perteneciente a la d�cada de los �ltimos a�os de 1630 y principios de 1640 son los famosos retratos de enanos de corte que reflejan el respeto y la simpat�a con que eran tratados en palacio. Vel�zquez pint� pocos cuadros religiosos, entre ellos destacan el Crucificado (c. 1632), La coronaci�n de la Virgen (c. 1641) y San Antonio Abad y san Pablo primer ermita�o (c. 1634), todos ellos en el Museo del Prado. Durante los �ltimos a�os de su vida, Vel�zquez trabaj� no s�lo como pintor de corte sino tambi�n como responsable de la decoraci�n de muchas de las nuevas salas de los palacios reales. En el a�o 1649 regres� de nuevo a Italia, en esta ocasi�n para adquirir obras de arte para la colecci�n del rey. Durante su estancia en Roma (1649-1650) pint� el magn�fico retrato de Juan de Pareja (Metropolitan Museum of Art, Nueva York) as� como el inquietante y profundo retrato del Papa Inocencio X (Galer�a Doria-Pamphili, Roma), recientemente exhibido en Madrid. Al poco tiempo fue admitido como miembro en la Academia de San Lucas de Roma. Su elegante Venus del espejo (National Gallery, Londres) data probablemente de esta �poca. Las obras clave de las dos �ltimas d�cadas de la vida de Vel�zquez son Las hilanderas o La f�bula de Aracn� (1644-1648, Museo del Prado) composici�n sofisticada de compleja simbolog�a mitol�gica, y una de las obras maestras de la pintura espa�ola Las Meninas o La familia de Felipe IV (1656, Museo del Prado), que constituye un imponente retrato de grupo de la familia real con el propio artista incluido en la escena. Vel�zquez continu� trabajando para el rey Felipe IV, como pintor, cortesano y fiel amigo hasta su muerte acaecida en Madrid el 6 de agosto de 1660. Su obra fue conocida y ejerci� una importante influencia en el siglo XIX, cuando el Museo del Prado la expuso en sus salas. � eMe

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