Walter Hill

(EEUU, 1942)

1975 - 33 años Luchador, El Hard Times D: Walter Hill M: Barry De Vorzon	1978 - 36 años The Driver The Driver D: Walter Hill M: Michael Small	1979 - 37 años Amos de la noche, Los The Warriors D: Walter Hill M: Barry De Vorzon	1980 - 38 años Forajidos de leyenda Long riders D: Walter Hill M: Ry Cooder
1981 - 39 años Presa, La Southern Comfort D: Walter Hill M: Ry Cooder	1982 - 40 años Límite 48 horas 48 Hrs D: Walter Hill M: James Horner	1984 - 42 años Calles de fuego Streets of Fire D: Walter Hill M: Ry Cooder	1986 - 44 años Cruce de caminos Crossroads D: Walter Hill M: Ry Cooder
1987 - 45 años Traición sin límites Extreme Prejudice D: Walter Hill M: Jerry Goldsmith	1988 - 46 años Danko, Calor rojo Red Heat D: Walter Hill M: James Horner	1989 - 47 años Johnny, el guapo Johnny Handsome D: Walter Hill M: Ry Cooder	1990 - 48 años 48 horas más Another 48 Hrs. D: Walter Hill M: James Horner
1992 - 50 años Tiempo de los intrusos, El Trespass D: Walter Hill M: Ry Cooder	1993 - 51 años Gerónimo Geronimo D: Walter Hill M: Ry Cooder	1995 - 53 años Wild Bill Wild Bill D: Walter Hill M: Van Dyke Parks	1996 - 54 años Ultimo hombre, El Last man standing D: Walter Hill M: Ry Cooder
2000 - 58 años Supernova Supernova D: Walter Hill M: David Williams	2012 - 70 años Una bala en la cabeza Bullet To The Head D: Walter Hill M: Steve Mazzaro

Otros Films:

1985 EL GRAN DESPILFARRO
2002 INVICTO
2016 DULCE VENGANZA

Biografía:

Director de cine estadounidense nacido en Long Beach, California. La familia de Hill tuvo mucho contacto con el entorno hispano de California, contacto que se acrecentó cuando se trasladaron a México D.F. siendo el pequeño Walter tan sólo un niño. En la capital mexicana estudió varios años y acudió incluso a las aulas de la Universidad de las Américas hasta 1960. Dos años después se trasladó de nuevo a Estados Unidos y completó su formación en la Universidad Estatal de Michigan. Gran aficionado al cine y a la literatura, pronto puso de manifiesto un talento excepcional en este campo. Empezó a hacer méritos como ayudante de Woody Allen en Toma el dinero y corre (1969), y como guionista de La huida (1972), de Sam Peckinpah, y de El hombre de Mackintosh (1973), de John Huston. Esta convergencia entre lo cinematográfico y lo literario se plasmó en su primer gran éxito como director, Los amos de la noche (1979), cuyo guión, ambientado en el violento mundo de las bandas callejeras de Nueva York, era una adaptación de un texto clásico, la Anábasis, de Jenofonte. Ese mismo año produjo Alien, el octavo pasajero (1979), de Ridley Scott, una de las películas de ciencia-ficción más innovadoras del momento. Frente al fatalismo de sus primeros títulos, Hill se fue acercando a los territorios de la comedia con el policíaco Límite: 48 horas (1982) y con la peripecia musical Calles de fuego (1984). En ambos casos, las referencias al mundo del cómic y el vídeo-clip hacían palpable un constante deseo de actualización por parte del cineasta. Esta capacidad de no quedar estancado le permitió hacer compatibles homenajes al universo de Peckinpah, como Traición sin límites (1987), y filmes comerciales como Danko: Calor rojo (1988), protagonizado por James Belushi y Arnold Schwarzenegger. Sin embargo, los gustos del público cambian, y a finales de los ochenta el éxito crítico y comercial de Hill comenzó a declinar. El mundo ficticio que planteaba en Johnny el guapo (1989) resumía sus inquietudes: violencia, traición y destino como metáfora de lo humano. Pero, por fuerza, esa traslación audiovisual de obsesiones personales acaba agotándose si los medios narrativos no varían, y Johnny el guapo y 48 horas más, fueron tan sólo reiteraciones de planteamientos ya vistos. A partir de este punto de retroceso, Hill se fue refugiando cada vez más en la producción, tanto en cine como en televisión. Con las cuentas bien saneadas por el éxito prolongado de la saga de Alien, el cineasta se unió a sus mejores amigos para producir Cuentos de la cripta (1989), una teleserie de terror planteada como un eco nostálgico de los viejos cómics de la compañía EC, tan exitosos durante los años cincuenta. Bastante olvidado por la crítica, Hill mantiene su prestigio gracias a la inmejorable presentación de sus primeras películas. © Guzmán Urrero Peña

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